写作文的名言句子
• 开采一克镭，需要终年劳动。你想把一个字安排妥当，就需要几千吨语言的矿藏。
• 据我看来，现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。
• 只满足于形似到乱真，拘泥于无足道的细节表现的画家，将永远不能成为大师。
• 眼处心生句自神，暗中探索总非真。
• 人生就像一座山，重要的不是它的高低，而在于灵秀；人生就像一场雨，重要的不是它的大小，而在于及时。
• 人不是因为担心死而从事写作，而是担心死后没留下什么痕迹。
• 我们常把自己的写作冲动误认为自己的写作才能，自以为要写就意味着会写。
• 应该写得朴素，愈朴素愈好，而且愈能打动人，时代和新的读者要求朴素和明晰。
• 写作的人像画家不应该停止画笔一样，也是不应该停止笔头的，随便他写什么，必须每天写，要紧的是叫手学会完全服从思想。
• 作者不是忠实地刻画事件，而是把他眼中的内在的实质传达给观众。
• 人们不是用白发写作，而是用识见写作的。
• 第一个形容女人象花的是聪明人，第二个再这样形容的是傻子。
• 不管写什么，文采最要紧，它可弥补天赋、思想与才智的欠缺，内容和完全适合内容的形式达到独立完整的统一，因而形成一种自由的整体，这就是艺术的中心。
• 天才的作品是用眼泪灌溉的。
• 一部作品的艺术价值和意义，是由它的中心思想的深度和社会意义所决定的。
• 小说家的使命，并不在于叙述伟大的事件，乃是使细小的事件变得引人入胜。
• 真理和美德是艺术的两个密友，你要当作家，当批评家吗？请首先做一个有道德的人。
• 写文章和写戏都最怕冗长的独白。
• 凡是好的作品都是这样，他们不只是单纯的雕刻或画。他们磨砺自己的灵魂，使之与外界事物相一致，再恰如其分地把这些复活在作品里。一刀刀、一笔笔地，也就是把自己的心刻印在作品中
• 作家应该写他所熟悉的，写他所 生活的那个环境
• 一个人只有他在每次蘸墨水时都？狸留下自己的血肉，才应该进行写作。
• 为求一字稳，耐得半宵寒。
• 当你身临暖风拂面，鸟语花香，青山绿水，良田万顷的春景时，一定会陶醉其中；当你面对如金似银，硕果累累的金秋季节时，一定会欣喜不已。你可曾想过，那盎然的春色却是历经严寒洗礼后的英姿，那金秋的美景却是接受酷暑熔炼后的结晶。…………
• 感受最深的人才会有传神的笔调。
• 写作的艺术，不在于知道写什么，而在于知道不该写什么。
• 一个人的风格有多大力量，就看他对自己的主张有多么强烈，他的信念有多么坚定。
• 作家应该十分注意地观察自然景色和各种事件。清晨阵阵微风拂起的涟漪会发出什么样的闪光？天空像什么样子？有什么变化？只有仔细地观察过这些景色的人，才能成功地描绘出无数这样的景色。光凭想象是不行的。
• 为了写得好，必须充分地掌握题材，必须对题材有足够的思索，以便清楚地看出思想的层次，把思想构成一个联贯体，一个连续不断的链条。
• 我只能写我体验过的东西，我思考过和感觉过的东西，我爱过的东西，总而言之，我写我自己的生活，和与之长在一起的东西。
• 作家应该竭力从平凡中间挖掘既有趣味、又有教育意义的东西。
• 富于感情这是写好作品的最好手段。
• 蝉经过三年煎熬，才能在酷暑中放歌一曲；石灰经过千锤万凿的锤炼，才有？要留清白在人间？的正气；雏鹰饱尝不断失败的痛苦，才能点缀着蔚蓝的天空，体现着自己的美丽。由此可见，经历痛苦，才能成就美丽。
• 作文，就是用文字把心切开给世人看。
• 每一段我都写了四次：一次是写下我想说的话，一次是添入我所遗漏的，一次是删去不必要的，再一次是把全文精练成有如我才刚想到的一般。
• 在安排字句的时候，要考究，要小心，如果你安排得巧妙，家喻户晓的字便会取得新义，表达就能尽善尽美。
• 只为金钱写作的人是用人。
• 文章合为时而著， 诗歌合为事而作。
• 写作而没有目的，又不求有益于人，这在我是绝对做不到的。
• 文采是一枝魔杖，它可以点石成金。
• 没有冲破一切传统思想和手法的闯将，中国是不会有真正的新文艺的。
• 故事可以虚构，细节不能捏造。
• 笔是作家背负终身的沉重的犁。
• 拿破仑用剑做不到的事，我用笔来做到它。
• 倘若说，作品愈高，知音愈少，那么，推论起来，谁也不懂的东西，就是世界上的绝作了。
• 生活是蜿蜒在山中的小径，坎坷不平，沟崖在侧。摔倒了，要哭就哭吧，怕什么，不心装模作样！这是直率，不是软弱，因为哭一场并不影响赶路，反而能增添一份小心。山花烂漫，景色宜人，如果陶醉了，想笑就笑吧，不心故作矜持！这是直率，不是骄傲，因为笑一次并不影响赶路，反而能增添一份信心。
• 写作要严格、严格、再严格，求快这意味着不是往上爬，而是从上坡向下滚，到头来只有死路一条。
• 一个作家如果关心后代的话，就会不停地纯洁自己的语法，而同时又不抛弃用来表现他精神中特殊个性的特色。滥造新词不过是补救自己的低能的一个可怜的办法。有错误的语言永远也不能表述一个思想，而文体就像是水晶，愈纯净便愈光亮。
• 一切您都必须压缩，压缩！只要做到这一点，您就可以学会简练、明白、有力。
• 心正则笔直。宋代抗金名将岳飞，精忠报国，一心收复失地，不是写下了情真意切，壮怀激烈的
• 文学创作的技巧，首先在于研究语言，因为语言是一切著作，特别是文学作品的基本材料。
• 没有什么比沉浸在创作的欢乐与激情中挥笔疾书更美，更令人心醉的事了。
• 我在生活中到处寻找细节，如果把我的作品比作编织好的生活的网，那末细节就是网中结点。
• 所谓风格，无非是作品所显示的一种格调、气派。
• 最大的智慧是在于字句的简洁，谚语和民歌总是简短的，其中所包含的智慧和情感是足够写成整部书的。
• 文采是来自思想而不是来自辞藻。
• 责任感是诸葛孔明"鞠躬尽瘁，死而后已"写就的
• 要把别人写成别人，不要写成自己。
• 为了使主题变得生动，我们从日常生活中取来的某一题材，它本身常常是一种“没有顺序”、“没有秩序”的东西。我们把它拿来拆散，一如孩童堆砌积木那样，把它试验着堆砌起来，再拆开，再试用另一种方法堆砌起来。
• 只有动情写成的作品才能动人以情。
• 作乐府亦有法，曰凤头、猪肚、豹尾六字也。
• 言词应该只是精心定做的、与思想相适应的衣服。
• 一个作家必须使他的艺术给人以自然的印象，而不是矫揉造作，自然是有说服力的，而矫揉则适得其反。
• 给人深刻印象的叙述，乃是文风第一位的东西。
• 要想打动人，首先自己要被打动。否则，再富技巧的作品也决无生命。
• 人闲居时，不可一刻无古人；落笔时，不可一刻有古人。
• 写作的目的不应该只是为了发表，当然更不是为了稿费或虚名，它实际上是一个人认识真理之后的独自。
• 对你所要表现的东西，要长时间很注意地去观察它，以便能发现别人没有发现过和没有写过的特点。
• 要像挑选宝石和情人那样选择形容词。
• 没有感情这个品质，任何笔调也不可能打动人心。
• 二句三年得，一吟双泪流。
• 应该写了又写，这是磨炼风格和文体的唯一方法。
• 如果作家总是睁着眼睛，那么他从空气中也可以获得小说的素材。从火车上、船上、报刊上、人们的交谈等许许多多场合都可以获得优秀的小说素材。经过几年的磨练，观察就自然了，目光自然就会选择有用的东西。
• 对作家来说，写得少是这样的有害，就跟医生缺乏诊病的机会一样。
• 要极省俭的画出一个人的特点，最好是画他的眼睛。
• 真实的创作灵感，只能来源于现实生活。
• 灵感，是由于顽强的劳动而获得的奖赏。
• 在文学作品里，构思愈是大胆，创作愈应无懈可击。如果你要有与众不同的理由，你的理由就应该十倍于人。
• 一个人只有他在每次蘸墨水时都餅狸留下自己的血肉，才应该进行写作。