写作文的格言警句
• 作者不是忠实地刻画事件，而是把他眼中的内在的实质传达给观众。
• 小说家的使命，并不在于叙述伟大的事件，乃是使细小的事件变得引人入胜。
• 一部作品的艺术价值和意义，是由它的中心思想的深度和社会意义所决定的。
• 写作的人像画家不应该停止画笔一样，也是不应该停止笔头的，随便他写什么，必须每天写，要紧的是叫手学会完全服从思想。
• 只有动情写成的作品才能动人以情。
• 真实的事情比虚构的故事更希奇；但这是因为虚构的故事必须符合可能性，而真实的事情却不必顾及这一点。
• 描写人，是容易的；描写人的心灵，则是艰难的，因为心灵应该通过人的肢体的姿态和动作去表现。
• 人闲居时，不可一刻无古人；落笔时，不可一刻有古人。
• 小说中的人物不是靠技巧编造出来的角色，他们必须出自作者自己经过消化了的经验，出自他的知识，出自他的头脑，出自他的内心，出自一切他身上的东西。
• 富于感情这是写好作品的最好手段。
• 我们常把自己的写作冲动误认为自己的写作才能，自以为要写就意味着会写。
• 没有什么比沉浸在创作的欢乐与激情中挥笔疾书更美，更令人心醉的事了。
• 作乐府亦有法，曰凤头、猪肚、豹尾六字也。
• 升高心灵的温度，迈向成功彼岸。司马迁遭受宫刑之痛，他却依然升高心灵的温度，忍辱负重，写成辉煌于千秋万代的
；麦哲伦几经暴风雨的磨难，他却仍然升高心灵的温度，迎难而上，完成环游地球的梦想；邰丽华遇到多次的摔倒又听不到舞蹈的节拍，她却一直升高心灵的温度，愈挫愈勇，在舞台上展示了艺术的完美。正是因为他们心中炽烈的温度，才使他们积蓄锐力，迈向成功的彼岸。升高心灵的温度才会迈向成功的的彼岸。
• 我写作，为了使我的朋友们更爱我。
• 凡是好的作品都是这样，他们不只是单纯的雕刻或画。他们磨砺自己的灵魂，使之与外界事物相一致，再恰如其分地把这些复活在作品里。一刀刀、一笔笔地，也就是把自己的心刻印在作品中
• 终于儿子去当兵了。三年后母亲自豪地去参加儿子的检阅仪式。人们望着走过的队伍哈哈大笑之时，母亲却激动地放声高喊，“哦-----亲爱的保罗！他们都走错了，只有你走对了！
• 如果黑板就是浩淼的大海，那么，老师便是海上的水手，铃声响起那刻，你用教职工鞭作浆，划动那船只般泊在港口的课本 ，课桌上，那难题堆放，犹如暗礁一样布列，你手势生动如一只飞翔的鸟，在讲台上挥一条优美弧线——船只穿过……天空飘不来一片云，犹如你亮堂堂的心，一派高远。
• 眼处心生句自神，暗中探索总非真。
• 不管写什么，文采最要紧，它可弥补天赋、思想与才智的欠缺，内容和完全适合内容的形式达到独立完整的统一，因而形成一种自由的整体，这就是艺术的中心。
• 倘若说，作品愈高，知音愈少，那么，推论起来，谁也不懂的东西，就是世界上的绝作了。
• 文采是来自思想而不是来自辞藻。
• 责任感是诸葛孔明"鞠躬尽瘁，死而后已"写就的
• 给人深刻印象的叙述，乃是文风第一位的东西。
• 要像挑选宝石和情人那样选择形容词。
• 应该写了又写，这是磨炼风格和文体的唯一方法。
• 一个人只有他在每次蘸墨水时都餅狸留下自己的血肉，才应该进行写作。
• 为求一字稳，耐得半宵寒。
• 总有一个人将我们支撑，总有一种爱将我们心痛。这个人就是母亲，这种爱就是母爱。能心痛，会心痛是好的，是仍有希望的。因为你还有爱，因为你还在乎，所以有痛，所以会痛。痛过之后，我们学会了珍惜，学会了豁达，学会了理解--生命原来是由一次次的痛堆砌起来的
• 创作一部好作品的秘诀是：应该知道何时搁笔。
• 感受最深的人才会有传神的笔调。
• 倾向应当从场面和情节中自然而然地流露出来，而不应当特别把它指点出来，同时我认为作家不必要把它所描写的社会冲突的历史的未来的解决办法硬塞给读者。
• 天才的作品是用眼泪灌溉的。
• 对作家来说，写得少是这样的有害，就跟医生缺乏诊病的机会一样。
• 每一部作品，应该是激情的果实，应该为激情所渗透。
• 要极省俭的画出一个人的特点，最好是画他的眼睛。
• 唯有发自心灵深处的作品才能获得桂冠。
• 写文章和写戏都最怕冗长的独白。
• 作家应该写他所熟悉的，写他所 生活的那个环境
• 文章合为时而著， 诗歌合为事而作。
• 每一段我都写了四次：一次是写下我想说的话，一次是添入我所遗漏的，一次是删去不必要的，再一次是把全文精练成有如我才刚想到的一般。
• 非凡的激情才能产生卓越的作品。
• 笔是作家背负终身的沉重的犁。
• 最难的是幵头，也就是第一句，就像在音乐中一样，第一句可以给整篇作品定一个调子，通常要费很长时间去寻找它。
• 没有冲破一切传统思想和手法的闯将，中国是不会有真正的新文艺的。
• 当你身临暖风拂面，鸟语花香，青山绿水，良田万顷的春景时，一定会陶醉其中；当你面对如金似银，硕果累累的金秋季节时，一定会欣喜不已。你可曾想过，那盎然的春色却是历经严寒洗礼后的英姿，那金秋的美景却是接受酷暑熔炼后的结晶。…………
• 灵感——这是一个不喜欢采访懒汉的客人。
• 写作要严格、严格、再严格，求快这意味着不是往上爬，而是从上坡向下滚，到头来只有死路一条。
• 我只能写我体验过的东西，我思考过和感觉过的东西，我爱过的东西，总而言之，我写我自己的生活，和与之长在一起的东西。
• 写作的目的不应该只是为了发表，当然更不是为了稿费或虚名，它实际上是一个人认识真理之后的独自。
• 真实的创作灵感，只能来源于现实生活。
• 取材不在远，只消在充实的人生之中。
• 一切作品要写得好，它就应当……是从作者的心灵里歌唱出来的。
• 生活是蜿蜒在山中的小径，坎坷不平，沟崖在侧。摔倒了，要哭就哭吧，怕什么，不心装模作样！这是直率，不是软弱，因为哭一场并不影响赶路，反而能增添一份小心。山花烂漫，景色宜人，如果陶醉了，想笑就笑吧，不心故作矜持！这是直率，不是骄傲，因为笑一次并不影响赶路，反而能增添一份信心。
• 作家应该竭力从平凡中间挖掘既有趣味、又有教育意义的东西。
• 言词应该只是精心定做的、与思想相适应的衣服。
• 对你所要表现的东西，要长时间很注意地去观察它，以便能发现别人没有发现过和没有写过的特点。
• 拿破仑用剑做不到的事，我用笔来做到它。
• 文学创作的技巧，首先在于研究语言，因为语言是一切著作，特别是文学作品的基本材料。
• 没有感情这个品质，任何笔调也不可能打动人心。
• 在文学作品里，构思愈是大胆，创作愈应无懈可击。如果你要有与众不同的理由，你的理由就应该十倍于人。
• 文学是一种奢侈；虚构则是一种必需。
• 二句三年得，一吟双泪流。
• 灵感，是由于顽强的劳动而获得的奖赏。
• 人们不是用白发写作，而是用识见写作的。
• 我之所以写作并不是由于天才的冲动，而是为了舒缓爱情的烦恼和哀诉人生难以消除的痛苦。
• 写作的艺术，不在于知道写什么，而在于知道不该写什么。
• 为了写得好，必须充分地掌握题材，必须对题材有足够的思索，以便清楚地看出思想的层次，把思想构成一个联贯体，一个连续不断的链条。
• 要把别人写成别人，不要写成自己。
• 只满足于形似到乱真，拘泥于无足道的细节表现的画家，将永远不能成为大师。
• 故事可以虚构，细节不能捏造。
• 我在生活中到处寻找细节，如果把我的作品比作编织好的生活的网，那末细节就是网中结点。
• 要想打动人，首先自己要被打动。否则，再富技巧的作品也决无生命。
• 写作而没有目的，又不求有益于人，这在我是绝对做不到的。
• 作文，就是用文字把心切开给世人看。
• 人生就像一座山，重要的不是它的高低，而在于灵秀；人生就像一场雨，重要的不是它的大小，而在于及时。
• 耕耘心灵，收获 人生。
• 为了使主题变得生动，我们从日常生活中取来的某一题材，它本身常常是一种“没有顺序”、“没有秩序”的东西。我们把它拿来拆散，一如孩童堆砌积木那样，把它试验着堆砌起来，再拆开，再试用另一种方法堆砌起来。